在深圳工業(yè)設(shè)計的行業(yè)中，常說的的造型設(shè)計形態(tài)的更加簡單，指的是在造型設(shè)計時要屏棄不必要的額外造型設(shè)計。造型設(shè)計形態(tài)的美感，是與功能相關(guān)聯(lián)、靠產(chǎn)品造型設(shè)計和工程造型藝術(shù)基本原則來突顯，每一根線條、每一個塊面都是有它的語意，其他不必要的線條、塊面和不恰如其分的裝飾設(shè)計全是在作沒什么必需“裝飾”，其結(jié)論通常引起過多設(shè)計的不良后果。

形態(tài)的更加簡單要以設(shè)計理念為引導(dǎo)。由于大規(guī)模的、工業(yè)化生產(chǎn)的特性確定了造型設(shè)計的統(tǒng)一化、模塊化設(shè)計更有生產(chǎn)制造執(zhí)行使用價值，當(dāng)今衣食住行的城市的快節(jié)奏生活讓大家在更大層面上接納了對物的簡潔明了審美觀。米斯凡德羅“少則多”的現(xiàn)代主義設(shè)計理念和戰(zhàn)后的“國際主義設(shè)計風(fēng)格”的設(shè)計，從造型設(shè)計上看都具備方式簡潔明了、反裝飾性、重視功能的特性，而從科學(xué)方法論上看它們的設(shè)計方向則具備高度理性化、專業(yè)化的特性。時興于20世紀(jì)20年代的“無裝飾設(shè)計設(shè)計風(fēng)格”也是以合適于大批量化生產(chǎn)制造的以方式簡潔明了為造型藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計，1924年由德國工業(yè)聯(lián)盟在斯圖加特舉辦的“無裝飾設(shè)計方式”展覽就是一例。直到如今，當(dāng)銷售市場必須迅速地投入市場合適市場需求的產(chǎn)品、大批量化工業(yè)化生產(chǎn)特點更為明顯時，“簡潔明了”之道在設(shè)計理論中早已變成體系的現(xiàn)代設(shè)計方法，由約瑟夫?艾爾伯斯倡導(dǎo)的“以少求多”的設(shè)計思想已為愈來愈多的人接納，深圳工業(yè)設(shè)計師追求的更加簡單的造型設(shè)計形態(tài)，早已生成了當(dāng)今設(shè)計的主流產(chǎn)品趨勢。其影響廣泛的緣由，是設(shè)計理念與新時代同步，造型設(shè)計形態(tài)與需處理的問題相匹配，才使造型設(shè)計形態(tài)的“更加簡單”足以實現(xiàn)和被認(rèn)可。

造型設(shè)計形態(tài)的更加簡單，不只是簡潔明了的元素(如幾何體)的應(yīng)用，是以處理“目標(biāo)問題”必須來確定造型設(shè)計形態(tài)。應(yīng)防止的是覺得剛開始就畫出“簡潔明了”的造型設(shè)計、或是采用“簡潔明了”的元素造型設(shè)計就可以做到使造型設(shè)計形態(tài)更加簡單的錯誤觀點。簡約時尚現(xiàn)實主義設(shè)計理念的代表人物迪特爾?拉姆斯覺得：僅僅的設(shè)計風(fēng)格只不過處理體系問題的結(jié)論，而不是為了設(shè)計風(fēng)格而設(shè)計風(fēng)格。作為新功能主義的創(chuàng)始人和代言人，他如此詮釋道：“工業(yè)產(chǎn)品的造型藝術(shù)規(guī)定理應(yīng)是簡潔明了、精美、真實、均衡和委婉……”。從這當(dāng)中能夠 看到，常說的“簡潔明了”的造型設(shè)計形態(tài)并非指設(shè)計理念，由于造型設(shè)計形態(tài)僅僅表像，做到更加簡單造型設(shè)計有多種方式方法。從斯堪的維亞的設(shè)計中能夠 看到，根據(jù)近于完美的人機效應(yīng)設(shè)計、根據(jù)對材質(zhì)特性的運用，造型設(shè)計形態(tài)的更加簡單被作了最好的的詮釋。約瑟夫?艾爾伯斯教導(dǎo)學(xué)生根據(jù)對“材質(zhì)的經(jīng)濟使用”來作設(shè)計，生成簡潔明了而在“視覺上和構(gòu)造上的不一樣層級”，這些對材質(zhì)與造型設(shè)計相互關(guān)系的探討，都不“裝飾”設(shè)計、求簡約時尚精美的精要。

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